“Atlanta“, kurios paskutinis epizodas bus rodomas lapkričio 10 d FX, pasirodo kaip labai stiprus ir gerai sukurtas pasirodymas. Ir jei jis nebėra toks, kaip pagrindinis, kurį darė savo pradžioje, tai taip pat tinka.
Šis pastebėjimas nusipelno patikslinimo, nes nenoriu sumenkinti serialo lyderio ir varomosios kūrybinės jėgos darbo Donaldas Gloverisarba bendradarbiai, įskaitant dažną direktorių Hiro Murai. Tačiau per tą laiką, kai „Atlanta“ pirmą kartą pasirodė 2016 m. – ir, svarbiausia, per ilgos pertraukos metus, nuo tada, kai ji paliko eterį 2018 m., iki sugrįžimo šiais metais, aplinka pasikeitė. Per pirmuosius du sezonus „Atlanta“ atrodė kaip niekas kitas televizijoje. Dabar tai mažiau tiesa. O serialo sugrįžimas, kai abu nauji sezonai bus rodomi 2022 m., iš dalies buvo prislopintas dėl nepaprasto kūrybiškumo: puantilistinis Earno, Gloverio personažo, pasaulio portretas kartais gali duoti mažai ką suvokti. Kai kurie atskiri serialo epizodai yra tikrai jaudinantys televiziją. Tačiau iš dabartinės perspektyvos gali būti sunku žinoti, kaip pasirodymas bus prisimintas kaip visuma.
Nuo pat pirmųjų „Atlanta“ sulieja stiprią, ryškią vizualinę estetiką su kilpiniu, viskas, kas įmanoma, kūrybiniu jausmu; jame yra visa apimantis siužeto impulsas su dalimis, kuriose griežtai atsižvelgiama į nedideles istorijos detales arba elementus, kurių galbūt net nesitikėjote istorijoje. Apsvarstykite „BAN“, 1 sezono seriją, pasakojamą kaip pusvalandžio trukmės programavimą išgalvotuose naujienų tinkle, arba „Teddy Perkins“ – antrojo sezono šlovės iškreiptą pabaisą, dėl kurios jaučiama ir baimė, ir skausmas. Jie egzistavo už Earno tiesioginio regėjimo linijos ribų, tačiau prisidėjo prie jo Atlantos, klestinčio ir įvairialypio miesto, esančio Amerikos kultūros pramonės centre, pojūtį, kaip galimą ir keistą miestą, kuriame gali kilti tragedija, staigus smurtas arba skausmo išraiška intriguojančiai kybojo ore.
Tai taip pat apibūdina „Barį“, kuris HBO pasirodė 2018 m., ir tam tikru mastu FX „Reservation Dogs“, kuris prasidėjo 2021 m. Abu jaučiasi skolingi „Atlantai“. Tačiau „Atlanta“ išsiskiria tuo, kad nori būti ne tik absurdiška, bet ir tikslingai atsitiktinė. Trečiasis serialo sezonas, keičiantis savo aplinką į Europą, sukūrė tikrai įdomią tarpkultūrinę komediją ir naują personažų dinamiką. Tai taip pat reiškė, kad po ketverių eterinių metų laida tapo apie kitokias sąlygas, apie kurias ji turėjo šiek tiek mažiau pasakyti. aš šėlo apie 3 sezono premjerą, „Trys antausiai“, stulbinantis rasistinio išnaudojimo globos sistemoje vaizdinys, kuris atskleidžia košmaro logiką; Tačiau jo vieta didesnėje „Atlantos“ istorijoje man yra šiek tiek neaiški.
Galbūt „Atlantas“ buvo pats savimi, kai veikė kaip savotiškas antologijos serialas, remdamasis kolektyvinėmis blogomis svajonėmis, kurias išgyveno juodaodžiai amerikiečiai 21-ajame amžiuje, ir pasukant jas begalinėmis naujomis kryptimis. Bet tai taip pat reiškia, kad tai šou, kuriam gali trūkti centro. Trečias priešpaskutinis epizodas, grįžęs į BAN tinklą dirbtiniam dokumentiniam filmui apie „Goofy Movie“ kūrimą, buvo būdingas didelis svyravimas ir, lygiai taip pat būdinga, panaudojo savo neįprastą temą, kad papasakotų stebinančią istoriją. Tačiau jo vieta sezone pristabdė tai, kas pagaliau buvo tam tikra pažanga Earn ir Van (Zazie Beetz) istorijoje. Ir tai nebuvo pirmas kartas, kai serialas sugrįžo į anksčiau aplankytą šulinį ir vis mažėjo: šio sezono metu Tylerio Perry stiliaus pramogų industrijos titanas ponas Šokoladas akimirksniu jautėsi kaip įžymybių demono Teddy Perkinso atkurtas. kuriems teisė yra gyvenimo būdas.
Mylėti „Atlantą“ kartais tekdavo tuo nusivilti – o mylėti ją vis labiau reikšdavo jos ilgėtis, nors ji dar nebuvo pasibaigusi. Tai buvo tiesa per pertraukos metus, nes priešakyje laukė daugiau istorijų, ir tai buvo tiesa visus 2022 m., nes atrodė, kad jos vieta kultūroje sumažėjo. Populiarumo viršūnėje esanti „Atlanta“ atsidūrė pokalbio apie televiziją centre ir ten atrodė gerai. Gloverio ir visos jo komandos kūrybinio sąžiningumo nuopelnas, kad jie nuosekliai darė sprendimus, kurie pastūmėjo jį toliau į kairę eismo juostą.
Įvairių jos sprendimų kritika galiausiai atrodo per daug prasminga: nors mes, žiūrovai, negalime tiksliai žinoti, „Atlanta“ atrodo labiau nei dauguma serialų kaip dalykas, kurį norėjo padaryti jos kūrėjai, tiek savo virtuoziškumu, tiek pertekliaus akimirkomis. Jo zigs ir zagai, diskursyvūs svaičiojimai ir kelionės toli nuo veikėjo, kuris turėtų atkreipti mūsų dėmesį, turėjo žmogiškosios minties nelygumą. Net jei tai mane nuliūdino, „Atlanta“ parodė naują būdą šiai meno formai atrodyti ir jaustis. Ir jei šis pasiekimas taps papildomu anekdotu, kai galiausiai parašyta šios akimirkos televizijoje istorija, gerai, „Atlanta“ pasižymėjo atskiromis istorijomis.